在景德镇，周秀丽的鱼是一绝。她笔下的游鱼色泽清雅，神形飘逸灵动，如其人般婉约秀丽。

自古以来，鱼的造型、纹路，以及鱼鳞、鱼尾巴的造型和纹路，在中国传统装饰中应用极广，既生动有趣，洋溢着对生活的热爱，且寓意美好，是吉庆、富裕、夫妻恩爱、爱情幸福、前途美好和幸运的象征。

早在商代的玉佩中就有了鱼的造型。唐代规定五品以上官员都得佩戴鲤鱼形饰品“鱼符”于腰部，并一直延续到宋明各代，“以明贵贱”。正因为鱼形的寓意丰富美好，时至今日依然十分常见。

周秀丽爱鱼是有由头的。小时候家住浮梁，离不远处就是一条清水河，每当午休时分，年幼的周秀丽特别喜欢跟着哥哥偷溜到河里去摸鱼，每每摸到鱼回来，兄妹俩就会把它放进小鱼缸里养着。说来也奇，平日里活泼的周秀丽总会有事没事就盯着鱼，魔障似的一看就是一两个小时，仿若烙印般刻在心底。可想而知，童年无意识下的行为会给一个人带来了多么久远的影响。

因为喜欢画画，高中毕业后周秀丽便跑到景德镇开始了自己的陶瓷生涯。最早的时候，周秀丽什么都画，人物山水，花鸟虫鱼，无不涉及。聪敏的周秀丽还自学了青花分水，并在在中国工艺美术大师戴荣华、江西省工艺美术大师徐子印等人的悉心指导下，钻研出瓷上水墨彩的技法，并尝试着将鱼、藻等物运用其中

“点额不成龙，归来伴凡鱼。”周秀丽笔下的鱼大多是金龙鱼，这种俗称“神鱼”的“招财鱼”，身形肥厚，眼大腮宽。古云：“龙鱼有须，胸鳍似龙爪，浑身金鳞形似神龙。其盘旋灵动，华贵端庄，静时安若处子，动时迅如脱兔。其游姿缓而大方的，颇具王者之气。”金龙鱼素来都有着安康吉庆，处处得利，长命百岁的美好祈福，却鲜少作为绘画题材出现于画纸上。

古人中画鱼的不少，清代李方膺、虚谷，近代的齐白石皆是个中高手，数笔廖廖勾勒出鱼形，水面不着一笔，予人虽不画水而满纸皆水的感觉。而周秀丽的鱼并不袭用前人的画法，下笔虽简却细致入微，以鱼体曲线的变化和鱼鳍的翕张展现出鱼的游姿，。一幅青花汾水《畅游》，构图精准，设色浓淡相宜，留白多而不单，画中几尾长鲤嬉闹于荷叶水草间，移步幻影，摇曳生姿，头背厚重而肚腹清明，尾鳍薄如蝉翼，柔而不华，通可见底，画中无水却水色四起，形不动而意趣横生。

若是说周秀丽的青花汾水将鱼乐之趣以水墨国画的技法达，那么粉彩瓷板《如鱼得水》则是将内秀的神韵以绚烂的色彩表现得鲜明清新。画中红黑两鱼身尾相偎，不远处一尾小鱼悄然而近。三鱼形肥色明，大眼凸转，巧而不呆，胸背上的细鳞清晰可见，鱼鳍张合如蝴蝶的翅膀，腹部与水色交融一体，似隐于水底一般，气韵鲜活，神态自若。背景上一反陈式，以色彩的对比，表现出水的深浅度和透明度，用色调渐变的形式，将水草池藻以朦胧之势晕染而出，润如春水，宛如池中窥物，透过碧水波光，红黑之姿在青葱绿浪间惬意飘游。

都说女人如猫，可周秀丽更像一尾肆意游动的鱼，温软，宁心，宽厚，灵气逼人。她爱鱼，才画鱼，轻软的毛笔点蘸着釉料在瓷板上留下蜿蜒清丽的色彩，不多繁，不喧哗，平和地将一尾水中灵物描绘到了极致。

周秀丽画鱼，仿佛鱼也在画自己。

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