居住的这座城市的老窑，背着曾经的繁荣，在人们的圈存下也聊聊无几了，留下的是人们更多的思绪。

老窑拓展了我的情感世界，我永远的回忆。它支离破碎的坚挺着站在现代建筑群和宽广的大道旁边，永远的记载着童年的梦想，完整地镶刻在风雨剥蚀的纹络里。一代一代地座落在这里，使人们度过饥荒，繁衍生息。

当日的荣耀成了一块无字的丰碑，祖祖辈辈创业的艰辛在寒风里发出声声的呐喊：推进来黑黑的泥，推出去白白的瓷。黄昏降临，日起日落的夕阳，在高高的山前憋着彤红的脸膛，沿着山坡，登上山尖，投给老窑一片火红。

确凿，老窑是见证，是续延。时间的力量，难免给大地留下斑斑痕迹，岁月的年轮，难免辗出凸凹的辙印。走近当今的隧道窑、辊道窑、梭式窑，才有了老窑回望的目光；没有老窑就没有陶瓷的昨天，没有陶瓷的昨天就没有陶瓷的今天和明天。

老窑是一本书，让我们越读越厚重；老窑是过程，他的主人从新窑工开始，慢慢变成老窑工。塑造他的人起初就设想他终归成为今后的老窑。因此，老永远是窑的归宿；脸上的的皱折变化着它的模样，新窑变老窑，是历史长河里瞬息之间而又在情理之中的事，生息以老窑为基础。因而，老窑是永远的起点。

偶尔，从老窑聚集的地方走过，不经意间走进杂草丛生的老窑场，有时看到的是一片废墟，有时看到的是废墟中摇摇欲坠的老窑顶，看到它心里总不是滋味。是酸甜苦辣，是喜怒哀乐，是欣喜，是憎恶，都没个完整的定论。

老窑表现了固守，活像一位老态龙钟而又固守家园的老人。老窑昭示着沦桑，让人窥探出民族传统工业步履的艰难。老窑是日暮老人黄昏里发出的感叹，不得不让人们心动。老窑是一幅书画，把想说或要说的话用一种特殊的文字记载下来。

随着年代的推移，不断地丰富着它的词汇，词汇积攒的越多，窑的年岁越老，植根于大地的时间就越长。只有大地的沃土，才有根的生长，有根的生长，才有根深叶茂参天的大树，老窑是陶瓷的根。

有人说，老窑的意义在于传承国粹。

也有人说，老窑的眼光在于播撒清雅。

　　拂去古代汝窑、官窑、钧窑、哥窑、定窑五大名窑的封尘，揭开青瓷的面纱，时代并不久远。

历史在发展，时间在顺延，衰老是一件无可奈何的事。老了静静地仰卧在那里，静听着旁杂的脚步声。扳着老面孔强加于人，永远都是作茧自缚。正如，有了“五洋捉鳖、九天揽月”的梦想，方才有卫星上天、飞船登月的现实，没有老窑的存在，也就没有陶瓷历史的续写。

让老窑扬弃，让老窑续延。

诚然，并非老窑都完整地保留，否则陶瓷历史将倒退上千年。老窑是那个年代留下的使者，传递给当代陶瓷文化的挑剔和筛选。老窑是灵气的聚合，老窑是心血的凝炼，展示着远古的力量和精粹。老窑是一炷不熄的火，虽不再燃起升腾的火焰，却永远闪耀着理想的光芒。暗淡了烈焰就失去了老窑的生命，也就失去了存在的价值。

不是所有的保留都属于倒退。老窑的消失，反映出现实与时代的要求，不是它失去生命的功能，而是现实对新事物接纳的同时，对旧事物的抛弃。老窑的被替代绝不是一个简单意义上的现象。

工厂也罢，窑场也罢，与现代的企业并无太大的区别。隧道窑的建筑可以看作是现代窑触角的延伸。窑炉建筑格局在不断发生着本质的变化，直接缘于陶瓷业的发展。陶瓷业发展的结果，决定了老窑的命运。老窑的黑色浓烟被新窑的躯体排挤到某个脚落的时候，人们的眼里，更多的是欣慰，却决不是怜惜。

岁月没有改变什么，它是这么简单地来去，世事也不能说明什么，它是如此苍白地重演。时间把小窑顶绣雕成老窑博士模样的面孔，大风刮走了窑土，风雨又把新窑侵蚀成旧模样。

关于老窑远古的故事，尤其是窑工风土人情，大多是以古圆窑、旧作坊为主要对象。古圆窑、旧作坊足以反映出旧时代窑工的生活底蕴。古窑的韵味，时代的新风。不管是扬弃还是抛弃，对古窑来说，要义是发展。青瓷是古代汝窑的产儿，如果跟着前人踏步走，诸如“一代新风华青瓷”之类，只能是昨天的一帘幽梦。

老窑为人们品读陶瓷文化做了很好的铺垫。欧洲人认识中国是从陶瓷开始的，英文china的含义，就包含了中国和陶瓷两层意思。

不言而喻，陶瓷的佼佼者是中国人的，历代的老窑便是见证。保留几个老窑的脚印，心平气和地与老窑对话，老窑也无须犹抱琵琶半遮面。

没有老窑就无所谓创意，没有创意就无所谓发展。历史上的文学家、诗人、画家、书法家都有浩繁的文字记录，文学家、诗人留下了他们那个领域的鸿篇巨著，如早期的《诗经》《论语》《尚书》及《大学》《中庸》《淮南子》等，再有唐宋八大家诗文著作；

画家、书法家也留下了他们那个领域的鸿篇巨著，如王羲之题卫夫人《笔陈图后》《笔势论十二章》，孙过庭《书谱》，还有唐太宗李世民《笔法诀》等等，绘画方面则更多更多。不少文人墨客，如唐杜牧著《考工记》、南宋陆游著《老学庵笔记》，以及明代高濂所著《遵生八笺》、谷应泰《博物要览》和清代赵汝珍编述的《古玩指南》等也留下了制陶方面的片断。

“中国现代日用陶瓷馆”，虽没有前人的鸿篇巨著，却实实在在地展示了淄博当代陶瓷半个世纪以来，创造和发明的日用陶瓷——高长石质瓷、高石英质瓷、合成骨质瓷和华青瓷等新材质成果。“突破传统、反观现代、引导未来”，将当代创新的设计理念与中国优秀的国粹文化相融合，将浓烈的自然元素和渴望回归本质的人文元素相结合，赋予陶瓷鲜明的时代文化气息与亲和力，使每一件作品都同时拥有物质和精神的双重功能属性，为每一件作品融入神奇的灵魂和无限的生命力。

每件作品自诞生之日起，便具有可用、可赏、可藏的多重功能与价值，在实现着实用与艺术，艺术与工艺科技的完美结合，典雅、精致、美观、时尚、除菌、绿色环保的现代瓷品质，谱写出新的篇章，使当代生活陶瓷步入崭新的艺术境地。“人与自然的和诣、生活与艺术的融合”。

老窑将载着曾经的辉煌，留下更多的文化和著述，谱写更好更美的新篇章。

老窑的保留，是人类文明的象征。

老窑，体现着对陶瓷文化的演义。

老窑不会遮挡当代人穿越时空的视线，妨碍创造的步伐。当代人的目光，每时每刻都在回望窑变的空间。

只有在当代的敲击声中，老窑才能失去往日的平静；只有在当代的沉思中，老窑才能成为动听的歌谣。

因此，古代的老窑，委实是当代的和韵新风。

当代，不仅仅代表时间，当代是反思，当代是创新，当代是超越……