刻瓷艺术就是使用天然金刚石、人造金刚石、合金等硬质材料制作刀具，以刀代笔在瓷器釉面上雕刻山水风景、花鸟鱼虫、动物、仕女人物、肖像及书法等各类题材的作品。并根据不同釉色和不同工艺敷色或不敷色而显形。

刻瓷艺术从清乾隆年间出现时，敷色便是一道必须的工艺步骤。作品刻成后敷以黑墨，呈现黑白画面。这一敷色显形方法 在刻瓷艺术出现后的一百多年里，一直为其主要敷色工艺。其原因是传统刻瓷工艺简单，工具落后，选用的瓷器多为浅色釉面，再者受中国传统绘画的影响等。

随着科技的发展，当代刻瓷艺术工艺更加复杂，高科技制作的工具，选用瓷器型的多样性，受中西方多类艺术的影响等，使传统刻瓷艺术有了重大变化。在刻瓷作品敷色方面，打破以黑墨为主的传统，使用多种颜料对刻瓷作品敷色。使得刻瓷艺术作品紧跟时代的发展，更符合当代人的审美情趣。本文主要阐述当代刻瓷艺术的敷色。

一、刻瓷艺术敷色使用的颜料及稀释剂

油画颜料：油画颜料为目前普遍使用的颜料，因其附着力强，适合运用敷搽、点着、勾画等各种技法敷色。另外厚薄、浓淡易于掌握，并且容易修改和调整画面，使用操作极为方便。

丙烯颜料：颜色鲜艳耐久，既有油彩的表现力，又有水彩的水溶性，附着力强，干固快。但不易修改和调整，不宜处理较丰富的色彩层次，适合敷单一颜色或局部使用。

国画颜料：国画颜料因为是水溶性颜料，敷色后必须封蜡， 目前使用的较少。

金、银粉：在深色釉面上，金粉、银粉与任何颜料并置在一起使用都很协调，可增强画面的装饰风格。另外，包括纪念性落款等也常使用金粉或银粉敷色 。

墨汁：传统刻瓷艺术线刻工艺敷色方法主要是将墨汁敷搽进刻线里，浸入瓷胎，现已较少使用。 

松节油：用于稀释或调和油画颜料，属于敷色颜料的稀释剂 。因松节油易挥发，经其稀释过的油画颜料可在一至两天内干透，便于在第一遍敷着的颜色上再次敷色，以增加色彩层次。

调色油：亦是稀释剂，使用调色油调合油画颜料可使敷色后的颜色有光泽。但因其粘稠干固慢，不易多用，可与松节油配合使用。

二、刻瓷艺术各种工艺创作敷色的方法

根据刻瓷艺术创作使用的瓷器型、釉面颜色、 刀具以及运用的工艺技法不同，刻瓷艺术的敷色有三个作用：一是浅色釉面雕刻后显形，提高对比度；二是在浅色或深色釉面上，根据运用的工艺，需在雕刻过程中随时或对完成的部位进行敷色检查；三是为增强表现力，丰富色彩关系和层次。刻瓷艺术的敷色又根据工艺、釉色、题材、表现的需要分为点刻工艺雕刻敷色，线刻工艺雕刻敷色，面刻工艺雕刻敷色等。

1、点刻工艺雕刻敷色

点刻工艺是指在瓷器釉面上，根据形象的明暗关系和结构特征，雕刻出大小、疏密、深浅不同的点、以点组成写实的立体形象后敷色显形。点刻工艺敷色根据瓷器釉面不同，分为浅色釉面雕刻敷色和深色釉面雕刻敷色。

浅色釉面雕刻敷色：因为浅色釉面上雕刻的点对比度弱，需将油画颜料敷搽进刻点里，方能显现刻点是否均匀、过渡是否自然。通常使用干净的白色棉布块蘸颜料敷搽。 每一个雕刻步骤所雕刻的每一部分都需要及时敷色，边刻边敷色看效果，遗漏之处继续补刻。然后再用卫生纸将附着在刻点之间釉面上的颜料擦干净。待第一遍颜料干透后再敷搽一遍，以提高黑白对比度。如此反复敷色、补刻、再敷色，最后全部雕刻完成后进行整体关系调整并统一色调。直到满意为止。

点刻工艺浅色釉面可使用多种颜料敷色，使雕刻的形象色彩丰富、清新。

深色釉面雕刻敷色：与点刻工艺浅色釉面创作一样，点刻工艺深色釉面的刻点只雕刻到灰色层而未刻至白色胎体，与深色釉面对比度弱。同样需借用油画颜料使刻点提高亮度，增强黑白对比度。但与浅色釉面不同的是，深色釉面雕刻的点相对比在浅色釉面上雕刻的点清晰，可在雕刻完一个整体部位后敷色。方法是：用白色棉布块蘸白色油画颜料敷搽进刻点里面，然后用卫生纸将附着在刻点之间釉面上的颜料擦干净，显现出刻点是否均匀、过渡是否自然。不均匀之处继续补刻。待第一遍颜料干透后再敷搽两遍，以提高黑白对比度。 整件作品全部雕刻完成后进行整体关系调整，直到满意为止。

点刻工艺深色釉面一般只敷单色显形，以白色颜料为主，极少敷两种以上的颜色。

2、线刻工艺雕刻敷色

线刻工艺即在瓷器釉面上雕刻线条，以线造型，并根据釉面颜色，使用的刀具以及雕刻后的效果敷色或无需敷色显形。根据瓷器釉面颜色不同，线刻工艺分浅色釉面雕刻敷色和深色釉面雕刻敷色。

浅色釉面雕刻敷色：在浅色釉面上刻出的线对比度弱，需用白色棉布块蘸油画颜料敷搽进刻线里，然后用卫生纸将附着在刻线之间釉面上的颜料擦干净。方能显现雕刻的线条  是否适中，刻出的刀迹纹理是否清晰， 遗漏之处进行补刻修饰。边刻边敷色检查，如此反复，直到满意为止。待第一遍颜料干透后再敷搽一遍颜料，以提高对比度。

使用金刚石刻线刀雕刻的作品因线条太细，刻线较浅， 需边刻边及时敷色检查，待第一遍颜料干透后再敷搽两遍颜料才能达到黑白对比度。

深色釉面雕刻敷色：深色釉面刻线未刻至胎体时与深色釉面相比对比度弱，与浅色釉面相同，需敷色后提高线条的亮度，增强对比度。通常选用白色或加少许浅色油画颜料，用白色棉布块蘸颜料敷搽进刻线里。然后用卫生纸将附着在釉面上的颜料擦干净，显现出雕刻的线条是否适中，刀迹纹理是否清晰。遗漏之处进行补刻、修饰，边刻边敷色，直到满意为止。在深色釉面上敷色需待第一遍干透后再敷搽一遍颜料。

深色釉面雕刻的线条也可刻露出白色胎体，无需敷色。既增强了明暗对比度，也突出了刻瓷艺术刻的工艺特点。但由于一般深色釉面较厚，刻至白色胎体需加粗刻线才能达到效果，只适合在较大规格的瓷盘或瓷板上雕刻。

3、面刻工艺雕刻敷色

面刻工艺是指在瓷器釉面上根据形象的明暗关系和结构特征，雕刻出各种不同肌理效果的块面组成形象，以面造型。然后借助油画颜料敷色显形。面刻工艺根据釉面颜色分为浅色釉面敷色和深色釉面敷色。但目前面刻工艺深色釉面雕刻法已很少有人运用，本文只介绍面刻工艺浅色釉面雕刻敷色。

浅色釉面雕刻敷色：面刻工艺浅色釉面创作敷色普遍使用油画颜料。敷色方法包括敷搽敷色法和点着敷色法两种。

敷搽敷色法：无需松节油稀释，直接用白色棉布块将油画颜料按基本色调匀后敷搽进刻过的刀迹里。再用干净的白色棉布块轻轻地敷搽一遍，亮面高光部位用力擦淡，并将釉面上的颜料用卫生纸擦干净，显露出纹理清晰的刀迹。最后再用调的较重的颜料敷搽一遍暗部，并与中间色调融合、过渡。由于刀刻的疏密、深浅和轻重不同，所以敷色后亮面和暗面出现不同的层次。局部用棉棒蘸颜料轻轻敷搽后再用小号毛笔蘸颜料进行重点刻画。这时才能完整地显现出雕刻的形象。这种敷色方法要求调准颜色一遍成功。

点着敷色法：主要用于人像面部敷色，是一种增加色彩层次的敷色方法。即先把颜料稀释后淡淡敷搽一遍，将亮面颜料擦淡，自然透出浅色釉面，显现出雕刻形象的明暗关系。再用小号狼毫毛笔蘸颜料运用点着敷色法从暗面到亮面依次点着敷色。并层层点着以丰富面部色彩层次，且不至于覆盖雕刻的刀迹，以此塑造写实形象。注意先浅后深、由淡到浓的原则。但切不可加白色颜料调和后直接用笔涂绘。白色油画颜料不透明且覆盖力强，敷色后会覆盖纹理清晰的刀迹，失去颜色的透明感。使画面显得脂粉气，减弱了刻瓷艺术刻的工艺特点和金石韵味。

刻瓷艺术的基本工艺还包括釉雕工艺。釉雕工艺是指在深色瓷器釉面上利用釉面层与瓷胎体的色差，雕刻出丰富、细腻的层次表现形象，无需敷色。但在实践中，个别创作者在釉雕作品的局部有时会敷色，这只是个人的一种表现手法或尝试，并非是釉雕工艺要求的。

本文只以油画颜料敷色为例，介绍了刻瓷艺术几种工艺的敷色方法。创作者在实践中可根据作品的效果和表现的需要，选用自己认为合适的颜料。

作者简介：黄玉双，1962年出生于山东淄博。拜清末农工学堂刻瓷科首届学员、刻瓷艺术大师陈智光之子，北京市非物质文化遗产项 目“北京刻瓷”传承人陈永昌先生为师专职学习刻瓷艺术。现为中国工艺美术协会高级会员，中国陶瓷工业协会刻瓷文化研究会会员，淄博市工艺美术大师，山东省陶瓷艺术大师、山东省工艺美术名人。