相反，从更好地研究琉璃历史、提高琉璃影响力的角度来说，张店倒不失为一个更好的选择。一来，张店有着理工大这样一所综合类大学，手握更多学术资源；二来经济发达，外来流动人口多，会展经济正高速发展，更容易将博山琉璃的影响力传播出去。过去，琉璃老闷在博山，现在来看，似乎宣传的效果并不理想。唯一的问题是张店对琉璃是否感兴趣。

另外，淄川也是一个选择。比较起来，淄川最大的优势，就是政府的支持。淄川区政府历来在争取一些文化资源方面，动作比其他区县更快、目光也更长远，而且更有力度。比如对内画大师张广庆、刻瓷大师李梓源等人的引进，在很短时间内迅速提升了淄川作为陶琉之乡的地位和影响。显而易见的例子是2013年“淄砚手工制作技艺”入选山东省非物质文化遗产名录，由此可以看出，淄川对这方面工作的重视程度。

其实，很多问题并非单选项，可以考虑多项选择。所谓话语权，表面看起来要多么虚无缥缈，就有多么虚无缥缈。但它对琉璃之乡来说，却非常重要。拥有那么多有关琉璃的资源、资本，却发声无力，甚至创造不出效益，就得认真往这方面考虑一下了。

我们喊了那么多年琉璃之乡，现在应该发现，光喊口号是没有用的，光闷着头干也没有用。你不赋予琉璃更深层的文化品位，这个琉璃就是一件低层次的东西，当做一个水果盘，都没有陶瓷耐用。而挖掘琉璃更深层次的内涵，就需要有历史和文化的补充，在这方面，琉璃之乡做了多少？

我们有最好的传统琉璃作坊，我们有形成规模的琉璃市场，我们还有高大上的琉璃博物馆，甚至，我们还有很多国宝级的琉璃制作大师。但我们对制作琉璃的历史能追溯到多远？民国？明清？宋元？再往前呢？我们这本琉璃历史的账本够厚重吗？能撑起一个琉璃之乡的期望吗？

谁能为淄博拿到琉璃的话语权？这就是一个为了博眼球的伪命题。这其实是为了让琉璃之乡不要再盲目发展，自以为是。真实的情况是，作为琉璃之乡，急需有人做工作，为她发掘历史，开拓文化边际，拿到话语权。

因此，关于琉璃，我们还有好多工作要做，而这些工作之复杂，需要各方承担，而不能总是依靠焦新、李志刚等这些人对琉璃的热爱。针对琉璃的实体销售业、加工业，应该有更多层次和角度的支持，对琉璃发展的历史进行系统梳理和研究，就是一种更深层次的支持，而且这种支持，如今已经显得越来越急迫。

附：专访央视《寻宝》栏目陶瓷鉴定专家丘小君先生

丘小君

北朝时期是淄博窑的鼎盛期

丘小君先生说，淄博窑的发展在北朝时期是一个高峰期。这个时期的淄博窑受到佛教文化影响，有青釉瓷、白釉瓷、黑釉瓷等品种，但以青釉瓷为主，大部分器物具有佛教内容。1982年，淄川区北朝晚期墓葬中，出土过一件青瓷莲花尊，以莲花为装饰，上面的图案和纹饰带有明显的西亚元素。这些外来文化的影响，都可以在淄博窑的瓷器上找到痕迹。在各种各样的罐子、盘碗等器物里面，也常常看到莲花等形状的纹饰，

丘小君认为，淄博窑的研究要加大对北朝时期的发掘和考察，要把淄博窑在北朝最辉煌时期的内涵发掘出来，需要征集到许多实物，以供研究、参观。

“淄博窑的很多特点，在其他窑口里面是没有的，像一些特定的纹饰，只有淄博窑有这种样子。淄博窑的风格和窑口特点是比较突出的，确实对于宣传淄博的古陶瓷的文化，起到了很好的补充作用。”丘小君先生认为，淄博窑早期古陶瓷不能单纯从经济价值来看，要更重视其更高的历史价值，尽管有些东西经济价值不高，但代表了淄博地区的文化，其他地方类似的特点无法代表淄博窑的特色。

北朝时期青釉瓷是淄博窑的骄傲，但是其他的器物还是发现的比较少，有待于发现寻找更精美更好的北朝时期的器物。淄博窑早期也已经非常完美了，到了宋代陶瓷制作的量比较大，而且这时候是用煤炭烧制的，比较木材烧制，质量更有保证，釉色更明亮，胎体的烧结度更加完美，这是我们淄博窑的特色。

蹴鞠瓷枕

在对文昌古陶瓷博物馆展品的点评中，丘小君特别提到了宋磁州窑黑彩蹴踘图八角小枕。枕面以黑彩绘出童子蹴踘图，扬足，抛袖，趋前作蹴踘状。“在淄博发现此枕具有特别意义，因为淄博地区是世界足球的发源地，在《战国策·齐策》文献中已有记载，春秋时齐国已经有此运动，当时称为踏踘，此枕又一次证明了，宋代自宫廷乃至民间所风靡盛行的蹴踘运动已经记录到了瓷枕上了。”

淄博应拿到琉璃烧制历史话语权

丘小君告诉记者，淄博是公认的琉璃发源地。“琉璃是从国外传到中国来的。国外基本是以钠钾玻璃为主，是金属含量高的玻璃，而我们国内都是以铅钡为主的玻璃，从这一点来看，中国琉璃的发源地确实应该落在淄博。但琉璃的发展，从战国到汉代，如此一直延续到唐代，也是受到了外来波斯文化影响，但我们没找到这方面的实物。而宋代到元代，是琉璃制作量最大的时期，也是淄博最应该承担的。我在国内找来找去，但大规模的琉璃作坊，也只有着落在淄博地区。”

丘小君认为，淄博有传统的条件，能冶炼出玻璃，但这一时期的东西也没有得到深入的挖掘。“海上丝绸之路，在海南岛出土了大量的沉船，里面就有很多琉璃制品，比如琉璃珠子、佛珠、八棱形的珠子，这些制品颜色各异，红的、绿的、蓝的、白的、深蓝色的都有，除了珠子，还有小瓶子、小罐子，都是作为贸易品来换取西亚地区伊朗、土耳其、地中海一带的药材、宝石、贵金属等，这在当时是一个一个最大的贸易项目。”丘小君表示，可以收集一些海南沉船上的发现，用以补充淄博琉璃烧造的历史。“淄博是琉璃的发源地，应该丰富淄博琉璃烧造历史的展览，把这方面的话语权拿到淄博，由淄博来说话。在淄博，可以找到很多这方面的资料，主要是清代的资料，清代的时候，很多人戴不起翡翠镯子、玉镯子，就是戴这种琉璃镯子。”丘小君认为，包括晚晴、民国时期的鼻烟壶等琉璃制品，都是在淄博生产的，淄博是琉璃最大的生产基地，形成了成熟的工艺，有工具、材料、艺人，一直传承下来，应该好好的进行整理和挖掘。