手握鹅卵石，在一副手卷背面，均匀涂抹过一层川蜡后，徐建华向徒弟演示如何用石头打磨压制纸面。

2016年春季，纪录片《我在故宫修文物》大红，铺天盖地的公众号都在赞美一群故宫文物修复者，在网络上，手艺精湛的老师傅们更是深得90后乃至00后们的追捧。

65岁的徐建华出现在第三集里。他身形微腴、头发花白，讲起话来京味儿十足。他是裱画科里年龄最长、资历最老的修复师，也是故宫古书画修复技艺的第二代传人、国家级非遗大师。相比起外界印象中故宫的那份神秘，徐建华更希望人们能用平常心看待他们这些匠人，也希望能有更多人关注修裱这门老行当，让这门手艺能传承下去。

入行至今始终心怀敬畏

故宫的西北角，至今都是一片没有对外开放的区域。如今在网络上大火的“故宫博物院文保科技部”就坐落在这片区域内。不像名字那样高大上，文保科技部地处古老的院落中。院里树很多，这个时候的御杏树已经结满了果实，一个个黄绿相间的果子随风摇曳。看上去朴实无华，但这里却是整个故宫办公区内唯一设置了门禁的地方。

走进裱画科，最醒目的莫过于那几张宽大的红漆裱画案。徐建华说，修裱的桌子都是红色，因为宣纸浸水后在红底子上会特别清晰透亮，能让修复师看清画意和字迹，而装裱的桌子通常是黑色，为的是对比明显。

早上8点刚过，徐建华已经喝足了茶，戴上老花镜，开始了一天的工作。他正在端详的是徒弟高翔制作的几幅手卷。因为是刚入行一年的新手，高翔修复的手卷，用的是文物的复制品。可工艺上却一点不含糊。手卷的修复很难，一是长度长，二是工序多，极考验一位修复师的修复技能。

徐建华的左手很粗糙，虎口的位置有些泛白，掌纹里或多或少都“藏”着一些白色的不明物质。“是糨子”，他笑着解释。在故宫科技部，修复师们手上都有自己这门行当的“痕迹”，就像装裱的手上通常有难以洗净的糨子，修钟的手里通常有一股煤油味儿。

在行内，装裱分苏、沪、扬、京四大流派，苏裱因细腻淡雅，修旧如旧，特别受追捧。1974年，23岁的徐建华被分配到故宫。刚来这里时，老师傅陆续面临退休，故宫急需尽快培养出一些接班人。于是，曾经在上海当过兵，能听得懂南方话的徐建华，成了有“装裱界梅兰芳”之称的修裱大师杨文彬的徒弟。

跟随老师学习，徐建华最先学会的是敬畏。“故宫修复的书画，都是孤品、绝品。稍有不慎，就会造成无法弥补的损失。”他至今记得，师傅工作中修复的一级文物极多，而这些文物任意一件放在当下，都是千金难买的无价之宝。师傅每次接到修复任务，就会紧张得几天吃不下饭、睡不好觉，琢磨修复方案时，会一根接一根地抽烟。“这也是我们这一行的职业病。修裱的人，大多都有胃病。因为高度紧张，胃痉挛的时间很长。”直到现在，修复一件古书画时，无论是否文物，徐建华依然要高度集中精力，他要预判修复时可能出现的各种问题，比如湿水后会不会掉色，揭裱后画心会出现什么状况，补配的绢、纸应该如何染色，就像医生那样，用智慧和双手延续古书画的生命。

修复珍贵文物步步惊心

红墙琉璃瓦下，时光，在故宫里仿佛也放缓了脚步。

修复文物，没有加班加点，没有截止期限。徐建华觉得，也正是这种反差，吸引了当今的年轻人对他们工作的好奇。其实，这种慢是一种高度凝神，体会原作者下笔时心情、触感的工作状态，要是换成在写字楼里，人的状态可能就完全不一样。

宫内无小事——故宫的特殊性决定了做一切修复工作时必须谨慎至上。一幅古画，体现作者创作精髓的就是画意。徐建华说，故宫收藏的这些文物，多少专家多少人品过、鉴过，恨不得人物脸上的一颗痣在什么位置都不能改变，这对书画修复的要求尤其多。

虽已主持修复古画无数，时至今日令徐建华印象最深的，仍是1977年他作为副手第一次与师傅共同修复的《游春图》。这是隋代著名画家展子虔唯一的传世作品。民国期间，大收藏家张伯驹用了170两黄金才换回了它。修复前的《游春图》残破不堪。师徒俩制定了详细的修复方案才开始动手。

“洗揭补全”是古书画修复的基本步骤。洗，可以去除画心上的污迹和霉斑，但处理不当，会连画意、颜色一同洗掉。《游春图》是世界上最早的绢本画，“纸寿千年，绢寿八百”，清洗绢本画更要小心谨慎。在上水淋洗前，徐建华用一定浓度的胶矾水轻刷在画心正面，达到固色效果。光是上胶固色，他就前后刷了三遍。

把命纸、背纸都去掉，画心背后露出的补条足有上千个。“补条上有画意，弄不好，人的鼻子眼睛就没了。全揭下来也不行，怎么办?当时我们的做法就是揭一半潮一半，涂上糨子，把它贴回去，之后再贴另一半。”就这样，浩大繁复、步步惊心的修复工程持续了半年，《游春图》终于得以重现往日光彩。

谈传承深感责任重大　　

去年故宫建院90周年的“石渠宝笈”特展轰动全国。为了一睹《清明上河图》、《五牛图》等传世名画的真容，各地慕名而来的观众在武英殿外排起了蜿蜒长队。很多人不知道的是，在特展的最后一天，武英殿门口，一名白发老者看着那些等待一览国宝的观众，脸上不经意间洋溢出会心的微笑。

这位老者正是徐建华。他被大家的热情所感染。他说，要是修画的老师傅们看到这样的场景，肯定跟他一样高兴。这不仅是对老中青三代书画修复师几十年工作的肯定，也是对中国传统修裱技艺的肯定。

在42年的专业生涯中，徐建华复原的珍贵文物除了《游春图》，还有韩滉的《五牛图》、文征明的《兰亭修契图》等。2000年他承担了国家文物局一项有关书画装裱的研究工作，一年后，又带领同事共同完成了故宫博物院年度课题“清代书画装潢研究”。2012年，他成为“国家古书画修复非遗传承人”。

虽然早已过了退休的年龄，但是裱画科徒弟多师傅少，徐建华现在每天坚持坐地铁、倒班车，从位于青年路的家赶到裱画室来上班。他说，古书画有时寿，手艺也有，一个修裱师保持上乘工作状态的时间是有限的，趁着他现在精力尚可、眼神不差，他希望能多带几个徒弟，把故宫的文物再往下传600年。

说到传承，徐建华对故宫未来充满期待。他说，故宫聚集了全国最好的能工巧匠和先进的科学技术，比起他们那个时候，现在的年轻人站在巨人肩膀上，看得更多见识更广，再加上科技的辅助，未来的文物保护之路大有可为。不过，如何在传统技艺与现代科技中寻找一个平衡点，让进步的科技促进文物的有效保护，同时不至于让传统的技艺失传，徐建华还在探索。不仅他，所有的老师傅们都深感自己责任重大。（本文原刊于2016.06.03北京晚报）