艺术之路

每个人在艺术成长或创作的路上，都会出现许多难以预测的机遇或困难，会给您带来艺术创作的灵泉或对艺术人生的改变、发展，或许走上一条新路子，或许走入低谷，长期徘徊、犹豫不前。就大部分艺术家所走的路子是按自己的理想和设计好的路子而发展，比如有些孩童，从小就有自己的爱好，而如愿的考上专业大学，寻找到适合的理想工作，并能创造出不凡的业绩，甚至成为优秀的艺术家。

但有很大一部分人，未必这样顺利和理想，看来路子走的基本一样，但结果不同，这就因社会的发展、变化、人的性格、兴趣、水平高低、环境之别，甚至机遇或说的贵人等都会起到变化，出现不同的故事和结果。但有一点可以相信，只要您认定方向，坚定不移，哪怕曲折再多，困难再大，始终不动摇您的意志，还会能达到目的的。

就我自身所走的路子，也许有很多相同者。因为爱好，又无条件上学，但追求走美术之路决心已定，所以开始自学。画速写、画油画、画年画，画国画，甚至搞雕塑，虽然具体发展哪种类型没定好，但以人物画为主题将是我发展的必定方向。尽管自1984年我开始研究壁画，利用油画中掌握的色彩、国画中的勾线、速写中的人物造型。在这些单项中虽不是强项，但集中在壁画中便成了优势，在长达15年中创作了数十件各种类型的壁画，取得了可喜的收获，产生了很大的影响。

刻瓷一百零将

1998年至1999年有两套创作。特别是刻瓷水浒108将，是我在创作道路上一套很重要的作品，它将为我今后的发展起了很重要的作用。

这套作品起因是位朋友想收藏我刻制一套水浒108将，用108个直径41公分的瓷盘刻制108个水浒人物，这是一项规模较大，创作艰巨的任务。但我很感兴趣，虽然此时我还没有接触过刻瓷，但我对刻瓷还是比较了解的。

关于刻瓷艺术，应是淄博陶瓷中一项有特点的艺术形式。也是全国规模之大，参加人员之多，影响最大的一个产区。所谓刻瓷，就是用刀锤把设计好的画面在瓷器上刻出来，再涂上油画颜料，形成一种独特的艺术。仅从刻瓷来讲，它只是一种手法，形式或工匠。但只有把自己创作的作品用刻瓷手法再以熟练的刻瓷技巧表现出来，才是一件完美的刻瓷作品。就像中国画，您脱离了实际内容而在玩弄笔墨毫无意义。只有在表现具体内容而发挥好的笔墨效果方能成为优秀的国画作品。淄博刻瓷在几位老艺术家的带领影响下，出现了许多优秀作品，优秀人物，作品在国际上获大奖，出国表演，作品被选作国礼送于外国领导人。使刻瓷艺术不断发展，扩大影响。由于大家的努力探索，产生了多种技法，如线刻、面刻、侧锋刻、分层刻，旋转刻，甚至阳刻、阴刻等手法，再结合具体内容取得了许多耐人寻味的好的刻瓷作品。

我所要搞的这套作品，将在现有的刻瓷艺术上在内容和形式及表现手法上要有自己的特点，首先在内容上。水浒传是我国四大名著之一，其内容和某些人物几乎家喻户晓，历代的画家，包括现在的影视都在反复的拍摄宣传。各种版本的水浒人物比比皆是。作为一位艺术家要有自己的特点，要走自己的创作路子，对于其它的艺术甚至作品只能参考，比如服饰、兵器等。至于形象、动态个性表现必须要读原著，进行研究。画出自己所理解的人物才能设计出有血、有肉、有个性的英雄形象，当然在原著中有几个不重要的人物，确实难以找到具体的描写，只能靠参考和想象了。

宋江

对于许多像宋江、李逵、鲁智深，甚至时迁等人物，早已耳闻熟知，较容易的画出来，李逵刚正耿直，勇猛善战，我画他手持板斧，身后又以火焰相衬，表现他风风火火。

李逵

鲁智深也是一身正气,善关不平的猛将，他倒拔杨柳的故事可是人人皆知。我画手持月牙铲的鲁智深，身后配以杨柳树更能托出他的个性。

鲁智深

再如石迁，他善于偷盗，就用他的盗术盗取赛唐猊胁迫徐宁上了梁山，我在他的行盗动作后面，用大笔触画上代表黑夜的几片墨块，表现出时迁的身份和特点。其它人物都是通过书中了解，用设计的动作，使用的兵器和有关的背景陪衬。这正是我所创作的而不同他人作品的独特之处。

时迁

在创作108个人物的形象和动态上颇费心思，形象不同是必须的，但性格又要根据表情和动态来反映，这就要做到形象不雷同，表情不一样，动态有特点，环境有变化，刀具有区别，这是解决设计第一关。

第二关就是用什么手法来表现，既要突出刻瓷的特点，又要用刻瓷来表现人物性格的特征，我觉得用单色达不到效果，要设色必须冲破刻瓷中所忌讳的大面积磨光，我认为水浒人物多是武功出身，强调用笔有力，大笔触暄染，上出国画中的笔触效果，加强浓淡，彩墨对比，粗细对比，大墨块与大面积的色彩平塗对比。形成多种形式的表现手法，特别对某些人物在大面积的磨光瓷面上采用工笔重彩手法，取得了很好的效果。

林冲

当这套作品完成一半时，想到能在每个盘上配上一首诗，增加观赏性，又能对人物更深层的了解，我把想法告诉了老同学梁文兴，他的文学修养高，是市公安局党委书记、省书协会员，愉快的接受了邀请，并对每件作品用曲牌形式作了一首小令,并题写在瓷盘上，更增添了光彩，当这套作品完成时，引起了很大反响，获得第二届全国槐花奖雕塑大赛二等奖，中国淄博国际陶瓷博览会金奖。

卢俊义

呼延灼

阮小七

李 衮

“编制吉尼斯” 水浒108将

第二套毛线编织水浒108将则又是一套全新的特色艺术，它是把画好的稿子，用普通毛线一针一针的编织而成，创作这件作品经历了许多曲折和困难。

这套作品是由于加斌发起的，此人也搞艺术，更善于创新，他提意用毛线编织一幅作品，保证很新颖。他的爱人孙晓萍是淄川图书馆付馆长，是毛线编织高手，由我设计，他们编织，各发挥其长，当既敲定，最后想到编织水浒 108将。这是件新艺术，遇到第一个问题是编织多大小，内容108个人物都有顺序表，只是按顺序设计动态和色彩，画出设计稿, 但如何确定高和长度。必须试验，我画出大小不同的几个形像，再用毛线织出来，发现面积小，毛线织不清人的五官，大了五官效果好，根据画的小设计稿推算，要织成近百余米,又太长了，最后决定织出高一米五，宽度约36米。

因为是新东西，设计时首先要考虑到编织的特点，它是用线编织出形体，线条细了不好处理，只能用块面加粗衣纹线，人与人之间用色块的色相和轻重相互衬托，不要轮廓线，考虑到尽量减少整幅画的长度，又要使人物有重叠，高、低、疏密等变化。怎样才能使设计稿编织成画面，这又要解决许多难题，一是要把设计稿放大成与编织的画面同样大小的画稿，要在画稿上画出与编织出的每个针线同样大小的格子，也就是织多少针，就要打多少格子，否则无法把握。

设想，这么大的面积需要多少万针和多少万个格子。况且在编织中频繁的换线，甚至每打一针就要换一次线。这是项多么巨大的工作量,再者画面所需要的颜色几十种，而市场上有些所需用的颜色买不到，怎么办呢？我们只好亲自动手染制毛线，到了后半部，我们不能再增加色线了，只好根据现有的色线重新琱整设计稿上旳颜色。就这样式用了60多种颜色，近200余斤的毛线。

我们采用画大稿与编织几乎同步进行。由小设计稿决定了构图，高度和长度后，每放大一段，就编织一段，在编织过程中，淄博市电视台的于台长发现了这件事，派人跟踪拍摄，录下了制作过程中许多真实资料。

编织完成后，难题又出现了。需要把它裱装起来，否则无法悬挂。就像画好的国画，不装裱不能悬挂一样。但所需要的材料、工具和程序又不尽相同，难找承接人。必需自己动手。于加斌从市场上购买了多种胶剂，进行小面积的裱装，都失败了，最后从农村妇女做鞋用的裱糊的多层布的道理受到启发，应该是先把布贴在地面上，再在上边裱糊编织画，又费了不少时间，找到合适的厂地和使用的牛仔布，在许多人的帮助下，终于把画子裱装好了。其高度正好是高1,5米, 长36米。当把裱好的画子县挂起来，效果非常精彩。山东省工艺美术学院的张一民院长及本市的美协领导和几位工艺大师参加了鉴定，给予很高的评价，并上报吉尼斯总部，被批准通过，颁发了吉尼斯证书。

中央电视台国际频道，华夏掠影栏目以“编织吉尼斯”为专题播放十分钟，省市电视台也多次播放，全国十几家国家级报刊发表画面和刊登消息。获得中国第一届梅花奖全国壁饰艺术大赛编织类一等奖。

两套作品历时两年，中间我在刻瓷、编织的过程中穿插进行，终于在1999年的八月份全部完成，并以新的作品庆祝中华人民共和国建国50周年。