△中国陶瓷艺术大师阎先公先生

阎先公，那眉眼之间的光芒、从容不迫的气势，就连举手投足，说话的方式，像极了毛泽东，如果说他是毛泽东特型演员，绝对不容怀疑。

著名陶瓷艺术家阎先公先生在陶艺界堪称独一无二的、虔诚的毛泽东主席的崇拜者。毛泽东是阎先公心中最为仰慕的英雄，毛主席的丰功伟绩和个人魅力作为一种精神力量的代名词进驻阎先公灵魂深处，成为其指路明灯。问及到底主席的什么魅力影响了阎先公的人生观和价值观时，阎先公掷地有声、手舞足蹈的言道：“毛泽东主席把握世界发展的大格局、面对国内外战争复杂形式的临危不惧，抽丝剥茧，各个击破的军事政治才能以及为民族解放事业随时准备牺牲自己的一切的精神取向，是我等汲取营养之源泉。作为一个健康的人，没有精神力量的支撑，是有缺陷的。”

七七会议上毛泽东提出的“枪杆子里出政权”口号，尔后1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，提出“文艺的基本出发点是爱，是人类之爱”的观点。由此可见，毛泽东不仅能驰骋战场，在文艺上也有着非同凡人的大情怀。由此及彼，促使阎先公更加相信在和平时代“文化艺术是社会发展的主导方向”，文艺工作者应该全面的进行自我修炼，真正触摸文化艺术之核心灵魂，引领社会文化精神之所向。正如罗曼•罗兰所说：“艺术对历史的最大功用是使它接近一个时代的灵魂，从而使它触及情感的源泉。”因为时代的关系，阎先公错过了在战场上“指点江山”的机遇，他把“枪”换成“铁笔”，用铁笔去触及本时代的灵魂，去缔造一番瑰丽的山河，去抒写他心中的英雄——毛泽东。

“阎先公有大胸怀、大气魄、大目标，创作出来的作品当然也是大手笔......”这是阎正先生自评的原话，对此笔者惊呼他口气好“大”。直到落座阎先公先生家中，亲眼见到那件惊世骇俗、得奖专业户的500件大作《领袖与将帅》之后，笔者被那大场景、大阵势所震住了。一件瓷瓶承载了从建党到建国共87位领袖与将领的形象，耗时两年时间靠“铁笔”敲击而成，平铺通景的构图方式，光影素描的表现手法，黑白影视的画面语言，四个层次的绘画内容等要素决定了这件作品非同凡响，具有很高艺术审美境界。阎先公挥洒了两年的汗水、注入了两年的精力，不为别的，只为了记载心中这群真正把中国人民从封建社会救赎到社会主义的英雄。通过一次次的敲击和一笔笔的晕染，试图来一次隔世的对话，传递先公先生心中无尽的钦佩之情。

领袖与将帅

《领袖与将帅》把87位革命领袖汇聚相聚一堂与重大历史事件糅杂于一起，配铁笔书法把革命的故事诗情画意一番，堪为趣事、雅事。画面布置以及人物形象的选择都体现了阎先公独到的观察力和思辨能力，毛泽东作为画面分量最大人物，并没有选择其指点江山、豪情万丈的形象，而是采用了毛泽东吸烟的日常小景，借助黑白版画的表现形式，以墨色在素瓷上表现粗布棉衣得稚拙和朴茂，以小观大，可谓良苦用心。另外，对87位革命领袖人物形象塑造的准确，是考究艺术家艺术敏感的关键，需对87位人物性格、行事作风的烂熟于心，这一点恐怕无人能与阎先公所披靡。从素描到国画，从书法到彩绘，从壁画到刻瓷等种种艰苦的训练，已经磨砺了阎先公的意志力，古稀之年的他仍然用雪亮而坚毅眼睛解剖我们周围的一切，驰骋在前沿的创作理念之中，用艺术见证了自己也具有坚强的意志力，正如美国前国务卿基辛格对毛泽东的评价：“毛泽东的存在本身就是意志的巨大作用的见证。我从来没有遇见过一个人像他具有如此高度集中的不加掩饰的意志力。”阎先公是陶艺界难得有着坚韧意志力的奇葩。

出生于1943年的阎先公，“先公”二字取自明代冯梦龙《东周列国志》第九十七回的“卿先公后私，可谓大忠矣”，先公后私的思想深深烙印在他们生活的特殊革命时期，这代人特殊的生活经历带有鲜明的时代印记。

阎先公痴迷革命题材无法自拔，他认为在表现革命题材的时候才能激起内心的创作欲望，燃起创作的热情。其先后创作《开国元勋》、《长征路上》系列组画，《毛泽东转战陕北》等瓷板彩绘和刻瓷作品。阎先公和他同时代的人一样具有长征情结，长征是世界历史上人类在最为艰难困苦的环境下排除万难，挑战自身极限的典范。阎先公为纪念建党九十周年将这段史实重现于《长征路上》中系列，作品运用瓷上彩绘的表现技法，形象生动的反映出当时红军爬雪山过草地的情景，画面还特意着重刻画毛泽东、周恩来、朱德等革命灵魂人物形象，三人并排跨过雪地山坡，身在逆境，却意气风发，谋划着革命前行的正确路线，不亦乐乎；战士们相互扶持，在大雪中奋力前行，体现了革命军人大无畏的精神状态。阎先公善于处理画面细节，其中有两点让笔者着实佩服：一、每幅画面背景与前景处理妙哉，前景采用速写式工笔手法，背景采用釉色自然流淌的大写意风格，两者对比中有和谐，严肃之中有妙趣。二、艺术家在《长征路上》系列画面中都有一些伏笔，破雪而出的青草、火红的革命旗帜、翠绿茂密的松针等无不象征着光明的革命前景。阎先公说：“这种似融非融，雪化草出的场景，不仅表现出一种生活感，而且喻示了革命时机的转变，革命定会成功。”这是一个大家的风度和细腻。

长征路上

《毛泽东转战陕北》是阎先公最喜欢的一个革命阶段，是一次伟大的撤退，立体的展现了毛泽东这位领袖的高瞻远瞩，能屈能伸，最后果真“用一个延安换取了整个中国。”作品是用锤击刀凿的变换在上釉烧制过的素色瓷面上进行绘刻出毛泽东在转战途中的风采。在构图上采用三角式构图，画面丰富饱满，人物事件主题突出，用轻松愉悦的笑脸阐述了转战的状态。主席与后面的战士之间采用虚实对比，营造出充盈和空灵之感，追求以一当十，计白当黑的意境。从中可见先公先生之中国传统绘画的功底与见地，非一日之修行。

△《毛泽东转战陕北》

艺术创作并不特指那些遥不可及、高高在上的作品，有些也需走入时代变化，表达生活百态，表现一种向往的精神。“无论是何种艺术形式，最终是要感染人，启迪人。艺术创作不能脱离生活，要伫立于生活之上”。阎先公用其作品来告诉人们他的创作态度。其作品生活气息浓郁，极富感染力，以至每每看到，都给我们一种错觉，仿佛自己已身处那个时代。

选择刻画人物，并不是阎先公随意选择的创作方向。他通过作品重温历史，也是想向现代人表达一种居今知昨的期许。“像我们这个年纪，受传统影响较大，特别尊重毛泽东主席关于‘文艺是为人民大众’的教导，而我一直是坚持这么做的。”

长于国画，兼攻瓷板、壁画、彩绘等艺术领域的阎先公认为，创作是艺术家的生命，所有创作手段都是为作者想表现的主题服务。而我们观其任一作品，欣赏的也都不仅仅是其表现出的精湛技法，而是细细体味后一种作者向观者娓娓道来的细腻情感。

毛泽东的时代已经过去，其精神一直都在。他对艺术影响力一直都在，他对京剧的推崇，对自己书法王国的打造，对文艺未来的精辟论断，影响着我们大家，尤其是阎先公，对他来说是一份精神财富，一份能传诸后人的文化遗产。他选择用陶瓷记录这一切，包括对主席的忠诚。两人虽有着半个世纪的隔阂，却阻断不了阎先公心中的信仰和坚守。他的艺术最高目标是传递正能量，传递大无畏的精神。（本文原刊于2016.03.17 陶瓷研究中华陶艺）