中国瓷器的展开史：

古陶瓷在中国的文明史上有着无足轻重的方位，陶瓷艺术的前史乃至被认为可以等同于中国的文明史。向来都是国际艺术品拍卖市场上最有目共睹的藏项之一，也是全球各大博物馆和藏家念念不忘的隗宝。

中国是国际上几个前史悠长的文明古国之一，对人类社会的前进与展开做出了重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成果，具有格外首要含义。在中国，制陶技艺的发作可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，汉族展开史中的一个首要构成，古人在科学技术上作用以及对美的寻求与描写，在许多方面都是经过陶瓷制造来体现的，并构成各时代非常典型的技术与艺术特征。

早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已能制造出恰当精巧的瓷器。从中国陶瓷展开史来看，通常是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。通常把胎体没有细密烧结的粘土和瓷石制品，不论是有色仍是白色，统称为陶器。其间把烧造温度较高，烧结程度较好的那一有些分称为“硬陶”，把施釉的一种称为“釉陶”。相对来说，经过高温烧成、胎体烧结程度较为细密、釉色质量优异的粘土或瓷石制品称为“瓷器”。对中国传统陶瓷的展开，经历过一个恰当漫长的前史期间，种类冗繁，技术格外，所以，对中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性方针外，还需要概括考虑向来传统的习气分类方法，联络古今科技认识上的改动，才华更为有效地得出归类结论。

唐三彩瓷器与陶器的联络密不可分。当有些掺有高岭土（或长石、石英、石灰等天然釉料）以及其他富含氧化铜、氧化铁、氧化亚铅等天然颜色成份的质料在烧结陶器时，会天然在陶器表面结成一成薄釉（日本信乐烧 陶器种类中的三彩最早便是这么出现的。）在中国的前史上，明代曾经中国的瓷器以素瓷（没有装饰斑纹，以颜色纯净度的高低为好坏标准的瓷器）为主。明代往后以彩绘瓷为首要盛行的瓷器。另一个瓷器制造国家日本也与茶道文明界也发扬了其一起的茶器。最早素瓷依照颜色分类，有青瓷、黑瓷、白瓷三种多见颜色的瓷器 彩绘瓷和其他五颜六色瓷器中较为出名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷，是低温铅陶）、信乐烧、青花瓷等 依照瓷器出产地址也有不一样的分类。如中国浙江越窑（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本在10世纪后转肩展开的特征瓷器：近江、甲贺的信乐烧（shigarakiyaki）、长崎有田烧（aritayaki）、冈山县备前（bizenyaki）等。其他欧洲自18世纪起亦初步制造瓷器，今日英国、法国、俄罗斯、德国等地，格外是英国已建立起多个高档瓷器品牌。

哥窑：

古称“哥哥洞窑”，窑址至今悬而未决，为中国陶瓷史上一大悬案。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二朋友，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。烧制的各式碗、盘、瓶、炉等，外型高雅有古韵，有的器物有刻划、堆塑等装修，哥窑瓷选用屡次施釉的技术，创出了粉青、梅子青、淡紫色或黄米色等绝顶釉色，把青瓷的美推到了一个新的境地。哥窑有细碎的开片，俗称“文武片”，开片巨细一样称作“百圾碎”，弧形叫“蟹爪纹”。

辨别关键

胎：胎土色彩有黑褐色、茶褐色、黄褐色、青灰色等多种，胎骨较坚细，叩之声响洪亮。

釉：有粉青、灰青、梅子青，淡紫色或黄米色等，开片纹理通常小于官窑器，但也有较大开片。

型：哥窑的型制与宋官窑器根本相似，多见有盘、碗、碟、洗、小杯、瓶、炉等，巨细根本相类，有的乃至更小。总的说，所烧的商品均为小器。

工：哥窑粉青色是在还原焰中烧成，窑温最高，因此应属最佳釉色。灰青釉烧造于中性焰中，米黄色产生于氧化焰中，三种釉色色彩的纷歧样主要是窑内氛围的纷歧样所构成，构成了各种有特色的釉调。

纹：哥窑瓷釉面都有开片，开片的色彩也有多种，有红褐色、茶褐色、黑褐色、淡褐色、棕赤色、淡黄色等。

官窑：

官窑有广义和狭义两个概念。广义的官窑泛指历代由朝廷督办、专门烧制御用瓷的瓷窑；狭义的官窑则是单指宋代五大名窑之一，平常通常称“宋官窑”。

据文献记载，北宋后期在东京汴梁，今河南开封设置过官窑即北宋官窑，但至今未找到窑址。南宋官窑在浙江杭州，其间的一座郊坛下官窑已经过科学开掘，发现了窑炉、窑具及瓷器碎片。出土的器物主要有盘、碗、碟、洗、炉及仿商周秦汉古铜及玉器的外型。

辨别关键

胎：呈黑灰或黑褐色，北宋官窑胎体较厚重，南宋官窑胎体较轻薄。

釉：釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高寻求，它创造出粉青、月白、米黄、大绿等经典釉色，这些釉色色泽幽雅，北宋官窑釉层更厚且多层，底部胎釉均为酱色的保护釉，无流动景象。釉中气泡大中小全有，以大中泡为主，且每个釉层皆有，堆叠交织构成“聚沫攒珠”的美感。

型：盘、碗、碟、洗、炉及仿商周秦汉古铜及玉器的外型，北宋官窑正经厚实，南宋官窑更显俊美，南北官窑均显古拙之美。

工：因为胎体中含铁量较高，大多数器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁赤色，古代文献称为“紫口铁足”，这种特征以南宋官窑更为显着。

纹：釉面上散布着长短、深浅纷歧的裂纹“开片”。它原本是一种釉面缺点。瓷胎比瓷釉的膨胀系数大，瓷器烧成冷却的时分，缩短起伏大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出现开片。

汝窑

汝窑被誉为五大名窑之首，因地处古汝州而得名。按照传统的说法，“只有其境内的临汝县和宝丰县清凉寺产汝瓷，临汝窑为民窑，清凉寺为御用官窑”，“汝窑无大器”，“汝瓷存世七十余件”。但是，朱正泽研讨指出，跟着近年张公巷窑址、文庙窑址、段店窑址等的科学考古开掘，其标本不管从艺术欣赏、技术外型和用工用料上看都不输于清凉寺窑，乃至高于它，由此“汝窑无大器”之说亦不攻自破，而“汝瓷存世七十余件”的说规则显着带有商业炒作之嫌。

辨别关键

胎：有灰胎，香灰胎，黄白胎，白胎，烧成后露胎处多呈肉红状，支钉烧造者支钉痕处并非露出胎质，应为支钉胎痕。

釉：以青色为主色彩，有天青、粉青、豆青、卵青、虾青、月白、乳白、天蓝等色。多为一次施釉，也有二次施釉或补刷。釉面有极细的冰裂纹，即蟹爪纹，少有无纹者。釉中亮泡如珠，有泡若晨星之说。放大镜下釉似云雾，如流云，多蕴蒙泡、内侵泡纷歧而论。高古汝瓷历经八百余年沧桑年月，按物质运动规则必有天然氧化，行话叫“开门”。当然，在密闭条件下，古瓷不能充沛氧化，就算宝光莹润、无显着外变，但也必有内变，有心者用高倍放大镜观之久而必有所悟。

型：汝瓷器型既有仿商周青铜礼器外型，也有其时的实用器型，以仿青铜礼器器型为贵。

工：特色是裹足，足底施釉；支钉支烧，钉痕小如芝麻，色白而闪黄，呈不规则散布。

钧窑

因所在地河南禹县古称“钧州”而得名。钧窑的特色在于它的釉色。钧瓷两次或屡次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，釉色华丽耀眼、灿若云霞，故有“入窑一色，出窑万彩”之说，宋代诗人曾以“雨后初霁泛红霞，落日紫翠忽成岚”赞许之。

北宋期间，钧窑有一部分窑场专烧御用瓷，被称为“官钧”。

辨别关键

胎：钧瓷胎体厚重，少薄胎器形。

釉：钧瓷以釉色制胜，种类之多不乏其人；有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变交相融汇。

型：钧瓷是北方陶瓷文明的代表，粗狂、豪宕、古拙、正经、雄壮为其显著特色。主要有碗、盘、洗、花盆器型等。

工：技术的重点是“窑变”，讲究“火的艺术”，故它不以工巧制胜，用通常陶瓷技术的规范来衡量它，往往会因此与优良钧瓷坐失良机。

纹：行纹贵重的有珍珠点、鱼子粒、鱼子纹、蛛网纹、蚯蚓走泥纹、袈裟片、菟丝缕、蟹爪痕等，这些纹理为钧瓷的审美增添了极多的情味。钧瓷釉面的典型特征是“蚯蚓走泥纹”，它的构成是因钧瓷的釉厚且黏稠，所以在冷却的时分，有些介于开片和非开片之间的被釉填平的当地，会构成像雨后初霁今后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹。在曩昔曾以是否具有蚯蚓走泥纹作为钧瓷珍品的必备条件。有的钧官窑器上还有大写的一、二到十这么字样，数字越小，器型就越大。

定窑 定窑是最早为北宋宫殿烧造御用瓷器的窑场，也是宋代五大名窑中仅有烧造白瓷的窑场。定窑窑址在河北曲阳。因为长于运用印花、刻花、划花等装修技法，定窑将白瓷的素白装修面向了一个新阶段。元朝文人刘祁在其《归潜志》中曾撰文赞扬定窑的精巧，称“定州花瓷瓯，色彩全国白”。本来定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。 辨别关键 胎：胎骨较薄且精密，色彩洁净，瓷化程度高。 釉：白釉，黑釉，绿釉，酱釉。 型：多见器型有碗，盘，瓶，罐，炉，枕，壶等。 工：定窑选用覆烧法，这能提高产值，也能节省很多燃料，但因为这种技术致使器物口沿无釉：烧成后盘碗构成“芒口”而影响外观，致使定窑最终逐步走向了衰亡。 纹：花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的刺绣，还有因釉下垂而构成的泪滴纹，特技制成的“竹丝刷纹”。