第三章  刻瓷艺术工艺和技法

 一、刻瓷艺术的基本工艺分类

刻瓷艺术创作根据瓷器釉面的颜色，雕刻使用的工具及表现形式的不同，其基本工艺分为四种，即点刻工艺、线刻工艺、面刻工艺和釉雕工艺。点刻工艺又分为浅色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法；线刻工艺分为浅色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法；面刻工艺分为浅色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法。

点刻、线刻、面刻工艺雕刻后敷色显形。（线刻工艺深色釉面也可刻露出白色胎体，无需敷色）”釉雕工艺则是在深色瓷器釉面上利用釉面层与白色胎体的色差雕刻出丰富、细腻的层次表现立体形象，无需敷色。

 （一）点刻工艺

 刻瓷艺术点刻工艺是指在瓷器釉面上根据形象的明暗关系和结构特征，使用合金尖型刀或斜口刀等雕刻出大小、疏密、深浅不同的点，以点组成写实的立体形象后敷色显形。    

根据瓷器釉面颜色不同，点刻工艺分为浅色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法。

 点刻工艺浅色釉面雕刻法

 点刻工艺浅色釉面雕刻创作主要分为五个步骤：即创作稿、落稿、雕刻、敷色和落款。

1、创作稿

创作稿是刻瓷创作工艺的第一步，包括立意、构思、构图、造型、刻画等。点刻工艺浅色釉面创作从创作素描稿开始。素描稿创作的质量直接影响雕刻水平的发挥及效果。素描稿创作有三种方式：一种是根据写生素材进一步整理、提升为创作稿；另一种是依据照片、资料重新组合、设计；第三种就是打腹稿，直接在选用的瓷器釉面上进行创作，即兴发挥。无论哪一种方式都必须根据刻瓷工艺的特点对色彩和调子进行归纳。即便是采用照片也要进行取舍和改造，经过一个再创作过程，而不能简单、机械地复制。此外，还要依据瓷器型不同的造型特点进行构思创作、设计构图方案，最后定稿。

2、落稿

落稿方法可根据不同的工艺、表现内容及个人的习惯而定，常见的有以下三种：

（1）依照创作稿用黑色特种铅笔在选用的浅色瓷器釉面上徒手勾画出表现形象的结构轮廓线。以勾单线为主，在形体转折处和明暗衬托处略施影调。（图3-1，落稿示意图）

图3-1，落稿

（2）画面结构复杂的作品，首先在纸上依照创作稿设计出精确的线稿，然后在线稿下面附上红色或蓝色复写纸，用硬质绘图铅笔复写到选用的瓷器釉面上。（图3-2，落稿示意图）

图3-2，落稿

（3）根据腹稿用黑色特种铅笔或毛笔蘸墨汁，直接在选用的瓷器釉面上进行创作，即兴发挥。（图3-3，落稿示意图）

图3-3，落稿

3、雕刻

点刻工艺浅色釉面雕刻使用合金尖型刀或斜口刀（有时使用合金平口刀提起一角斜角度刻点），按照在浅色釉面上点密则暗，点疏则亮的规律，依据形象结构先刻暗面，后刻亮面，由暗到亮依次雕刻，并由暗面到亮面处理成渐变效果，以点分布成灰调子。暗面刻点密，亮面刻点疏，暗面重刻，亮面轻刻，从暗面密集的点过渡到灰面和亮面逐渐加大点的间距（刻点之间留有一个点的间隙），亮面高光部位保留光洁的釉面。由暗面、灰面到亮面显现出过渡自然、丰富的层次变化。

有时根据创作题材和表现形式的不同，点刻工艺浅色釉面雕刻可只使用合金尖型刀刻点，也可与斜口刀交替配合刻点。亮部刻点小使用尖型刀，暗部刻点大则使用斜口刀。雕刻山水题材还可使用平口刀提起一角斜角度刻点，这种较大的不规则的点主要运用于山水远景山体的雕刻。

点刻工艺浅色釉面雕刻形象是以刻散点构成灰色调，点是主要造型元素。暗面不能将釉面全刻干净，要保留釉面亮点，只有局部暗窝处全刻，否则失去点刻的工艺特点。（图3-4，几何形体点刻工艺浅色釉面雕刻法演示图）

图3-4，几何形体点刻工艺浅色釉面雕刻法演示图

4、敷色

点刻工艺在浅色釉面上雕刻的点对比度弱，需用白色棉布块蘸油画颜料敷搽进刻点里面，方能显现刻点是否均匀、过渡是否自然。并且每一个雕刻步骤所雕刻的每一部分都需要及时敷色，边刻边敷色，遗漏之处继续补刻，再次敷色看效果。然后再用卫生纸将附着在刻点之间釉面上的颜料擦干净。待第一遍颜料干透后再敷搽一遍，以提高对比度。如此反复敷色、补刻、再敷色，最后全部雕刻完成后进行整体关系调整并统一色调，直到满意为止。

点刻工艺浅色釉面雕刻后既可敷单色，也可敷多种颜色，使雕刻的形象色彩丰富、清新。（图3-5，敷色演示图；图3-6，敷色前雕刻效果图，敷色后雕刻效果图）

图3-5，敷色演示图

图3-6，敷色前、后雕刻效果图

5、落款

任何一件刻瓷艺术作品都有落款，不管是运用何种工艺创作的。这也是刻瓷艺术工艺的一部分，只是落款的内容、字体、落款位置以及雕刻落款的刀具等不同。点刻工艺浅色釉面作品落款包括书法款和印章款。

书法款：落书法款一般采用雕刻双钩字和实心字两种，可根据作品风格选择雕刻不同的字。如落款正文用双钩字，小字则为实心字。

双钩字雕刻法：首先用毛笔蘸墨汁在作品上按绘画落款的位置直接书写，再使用金刚石尖型刻线刀沿着笔画两侧边沿雕刻出精细的线，最后在刻线内敷以黑色油画颜料即可。雕刻双钩字时追求金石韵味，注意运刀的速度、节奏，线条要有变化，不可太平滑。

实心字雕刻法：用毛笔蘸墨汁在作品上按绘画落款的位置直接书写。大字使用较宽的合金平口刀，小字使用较窄的合金平口刀运用提角运刀法雕刻。按笔画刻实，然后敷以黑色油画颜料。雕刻时笔画转折和顿挫处注意随时调整运刀角度和速度。（图3-7，书法款图）

图3-7，书法款图

印章款：印章款分朱文和白文两种。用毛笔蘸墨汁在作品上按绘画落款的位置直接书写印形。朱文款使用合金平口刀或斜口刀雕刻书写的篆文笔画；白文款则保留书写的篆文笔画，雕刻篆文以外的空白处。然后敷以朱红色油画（或丙烯）颜料，即成为朱文印和白文印。（图3-8，两种文印章款图）

图3-8，印章款图

6、技法要领

点刻工艺浅色釉面雕刻的点以散点为主，只有局部暗窝处全刻。要求刻点疏密有致，聚散有序，讲究布点均匀、渐变明显、过渡自然、层次丰富。大面积刻点大，小面积刻点小；整体刻点大，局部刻点小；密点刻点大，疏点刻点小。

点刻工艺浅色釉面创作需要一定的时间和精力，不能急于求成。好比以小块砖石砌成大厦必须有整体的规划，雕刻时必须把握全局，注意形象整体感。因此，要按照工艺步骤遵循程序雕刻，避免失误。

点刻工艺浅色釉面雕刻敷色后错误之处不能用颜料弥补或修饰。因此要对创作的形象把握精确，一旦出错，没有修改余地。（图3-9至图3-12，点刻工艺浅色釉面作品）

图3-9，黄玉双《观音》直径508mm.

图3-10，黄玉双《月季花》

图3-11 丁泓楚《石之韵》刻瓷板 60mm35mm.

图3-12 丁邦海《黑水河暮色》刻瓷板 570mm×360mm

 点刻工艺深色釉面雕刻法

 点刻工艺深色釉面雕刻与点刻工艺浅色釉面雕刻步骤相同，分为创作稿、落稿、雕刻、敷色和落款五个步骤。但落稿时用白色特种铅笔在选用的深色瓷器釉面上勾画出表现形象的结构轮廓线。

雕刻：点刻工艺深色釉面雕刻与浅色釉面点刻使用的工具相同，以使用合金尖型刀为主，个别地方使用斜口刀。雕刻的顺序及原则与点刻工艺浅色釉面雕刻法相反。按照在深色釉面上点密则亮，点疏则暗的规律，依据形象结构先刻亮面、后刻暗面，由亮到暗依次雕刻，以点分布成灰调子，并由亮面到暗面处理成渐变效果。亮面刻点密、暗面刻点疏；亮面重刻、暗面轻刻。从亮面密集的点过渡到灰面和暗面逐渐加大点的间距（刻点之间留有一个点的间隙），暗窝处保留光洁的深色釉面。由亮面、灰面到暗面以雕刻散点为主，散点雕刻的面积大于全刻的面积。讲究疏密有致，聚散有序，布点均匀、渐变明显、过渡自然。（图3-13，几何形体点刻工艺深色釉面雕刻法演示图.）

图3-13，几何形体点刻工艺深色釉面雕刻法演示图

点刻工艺深色釉面雕刻表现形象以散点构成灰色调，点是主要造型元素。亮面不能将釉面全刻干净，要保留釉面亮点，只有最亮面的高光部位全刻，否则失去点刻的工艺特点。

敷色：与点刻工艺浅色釉面创作一样，点刻工艺深色釉面的刻点只雕刻到灰色层而未刻至白色胎体。与深色釉面对比度弱，同样需借用颜料使刻点提高亮度，增强对比度。但与浅色釉面不同的是，深色釉面雕刻的点比在浅色釉面上雕刻的点清晰，可在雕刻完一个部位后敷色。具体敷色方法是：用白色棉布块蘸白色颜料敷搽进刻点里面（目前多用油画颜料）。然后再用卫生纸将附着在刻点之间釉面上的颜料擦干净，显现出刻点是否均匀、过渡是否自然。不均匀之处继续补刻。待第一遍颜料干透后再敷搽两遍，以提高黑白对比度。最后全部雕刻完成后，全面进行整体关系调整，直到满意为止。（图3-14，油画颜料敷色演示图；图3-15，敷色前雕刻效果；图3-16，敷色后雕刻效果）

图3-14，油画颜料敷色演示图

图3-15, 敷色前雕刻效果

图3-16，敷色后雕刻效果

与点刻工艺浅色釉面创作敷色不同，点刻工艺深色釉面一般只敷单色显形，，以白色颜料为主，极少敷两种以上的颜色。（图3-17，典型作品举）

图3-17  黄玉双 《妈祖像》刻瓷盘 直径508mm

落款：点刻工艺深色釉面作品落款与点刻工艺浅色釉面作品落款方法相同，只是书法落款敷色使用浅色颜料，如浅绿色、浅黄色或金粉、银粉等。

（二）线刻工艺

 刻瓷艺术线刻工艺为传统刻瓷工艺，在刻瓷艺术发展的二百多年间，一直为其主流工艺。即在瓷器釉面上使用金刚石刻线刀、合金尖型刀、平口刀和斜口刀雕刻线条，以线造型。根据釉面颜色，使用的刀具以及雕刻后的效果敷色或无需敷色显形。

根据瓷器釉面颜色不同，线刻工艺分浅色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法。

 线刻工艺浅色釉面雕刻法

 线刻工艺浅色釉面雕刻创作分为创作稿、落稿、雕刻、敷色和落款五个步骤。

1、创作稿

根据线刻工艺的特点以及选用的瓷器型进行构思，确定构图方案后设计出创作稿。写意形式的画面可以打腹稿，直接在选用的瓷器釉面上进行创作，即兴发挥。以工笔形式表现或结构复杂的形象则必须在纸上设计出创作稿，创作稿线条要求具体、详尽、精确。

2、落稿

落稿可根据表现内容、形式和个人的习惯及徒手勾线水平而定。常见的有以下三种方法：

（1）用黑色特种铅笔在选用的浅色瓷器釉面上依照创作稿确定位置，大致画出形象的基本形，再用毛笔蘸墨汁具体勾画出精确的结构线条。用毛笔勾线时要注意线条的粗细变化、抑扬顿挫、提笔按笔、笔画转折等，笔迹和笔墨效果可直接作为雕刻的依据。

（2）画面复杂的作品，需创作、设计出精确的线稿，在线稿下面附上红色或蓝色复写纸，用硬质绘图铅笔将画面线条复写到选用的浅色瓷器釉面上。

（3）根据腹稿用黑色特种铅笔或毛笔蘸墨汁，直接在选用的瓷器釉面上进行创作，即兴发挥。（图3-18，腹稿落稿示意图）

图3-18  腹稿落稿示意图

 3、雕刻

线刻工艺浅色釉面创作是利用所刻线条的长短粗细、转折顿挫、刚柔强弱、曲直方圆、轻重缓急、虚实疏密，来表现形体的质量感、体积感、动态感和空间感。雕刻方法简洁，自然朴实，具有一定的抽象审美效果和特有的艺术表现力。不同材质及形状的刀具雕刻出的线条效果不同，其表现风格也不相同。其雕刻工艺主要分为人造金刚石刻线刀刻线和合金刀刻线两种。

（1）人造金刚石刻线刀刻线

手执人造金刚石刻线刀在落稿后的浅色瓷器釉面上直接雕刻线条，无需小锤敲击。刻出的线纤细若丝，几乎没有粗细变化。用于雕刻细密、柔美的线条。重在强调所刻线条的弹性和韵味，表现线条的洒脱、飘逸及流畅、挺拔、利落、灵秀的美感。除雕刻抒情的长线条外，也常用于雕刻较短线条构成的局部精细部位，如人物的五官、头发、手臂、衣服纹饰以及昆虫须、翼、和飞禽的羽翅等。另外，还适合雕刻双钩字、微型书法等。（图3-19，人造金刚石尖型刀刻线演示图；图3-20、图3-21，人造金刚石尖型刀刻线图）

图3-19，金刚石尖型刀刻线演示图

图3-20，人造金刚石尖型刀刻线

图3-21，人造金刚石尖型刀刻线.

人造金刚石刻线刀刻线主要以使用尖型刀为主，配合使用扁型刻线刀雕刻。使用人造金刚石扁型刻线刀时提起一角斜角度刻线。扁型刻线刀雕刻出的线条比尖型刀刻出的线条略粗，适合雕刻仕女人物的衣纹等长线条。也可使用扁型刻线刀加粗加重线条，如雕刻人物头发或处理头发过渡面时，在尖型刀雕刻的基础上加重加粗头发暗部线条，包括雕刻人物眼睛的上眼睑阴影线、嘴角等。（图3-22，人造金刚石扁型刀刻线演示图；图3-23至图3-32，线刻工艺浅色釉面人造金刚石尖型刀和扁型刀结合雕刻作品）

图3-22，人造金刚石扁型刀刻线演示图

图3-23，丁邦海《普渡四海》刻瓷瓶，高650mm

图3-24，丁邦海《观世音菩萨》刻瓷瓶 高650mm

图3-25，丁泓楚《持瓶观音保平安》刻瓷瓶 高510mm

图3-26，丁邦海《金龙呈祥 万事腾飞》刻瓷瓶 高510mm

图3-27，丁邦海《福禄寿禧图》刻瓷瓶 高320mm

图3-28，丁泓楚《孔子行教像》刻瓷瓶  高440mm

图3-29，丁邦海《天籁之音》刻瓷瓶 高500mm

图3-30，丁邦海《妙音和弦》刻瓷瓶 高500mm

图3-31  丁邦海《敦煌礼佛》刻瓷瓶 高500mm

图3-32，丁邦海《此曲只应天上有》刻瓷瓶 高500mm

（2）合金刀刻线

线刻工艺浅色釉面雕刻时，用合金刀具雕刻的线条具有宽窄、粗细变化和金石韵味，增强了浅色釉面线刻艺术的表现力。一手执刀，一手用小锤按一定频率敲击刀柄顶端，延续刻成线。刻点与刻点的间距决定了刻出的线是实线或虚线。如运刀速度慢，小锤敲击刻刀的速度快，刻出的线相对是实线，反之，则是虚线。

不同刀型的合金刀使用时刀法不同，雕刻的线条粗细不同，效果也不相同。

① 合金尖型刀刻线：使用合金尖型刀雕刻的线条没有粗细变化，但运刀灵活，适合雕刻局部活泼的圆弧线、曲线等。（图3-33，合金尖型刀刻线演示图；图3-34，合金尖型刀刻线图例）

图3-33，合金尖型刀刻线演示图

图3-34，合金尖型刀刻线图例

② 合金平口刀刻线：

在线刻工艺浅色釉面创作时，合金平口刀使用的频率最高，范围最广。合金平口刀刻线有三种最基本的运刀方法：即平刃运刀刻线法、侧刃运刀刻线法和提角运刀刻线法。（图3-35，合金平口刀刻线演示图）

图3-35，合金平口刀刻线演示图

a、平刃运刀刻线法：刀刃在釉面上保持平行运行，刀刃与线条运行的方向呈90度角，雕刻的线条宽度与刀刃的宽度相等。平刃运刀刻线法适合雕刻粗细相等而且没有变化的线型。雕刻时要求刀迹排列均匀，行刀连贯，运刀速度要慢，小锤敲击刻刀的频率要快。刀迹之间不留间隙，刻成实线。根据线条粗细可选用3mm、5mm、7mm、9mm等不同宽度刀刃的平口刀雕刻。（图3-36，平刃运刀刻线法演示图；图3-37，平刃运刀刻线图例）

图3-36、平刃运刀刻线法演示图

图3-37、平刃运刀刻线图例

b、侧刃运刀刻线法：刀刃在釉面上侧向运行，即刀刃与线条运行的方向大于或小于90度角。刀刃的侧角度决定了雕刻线条的宽度。可旋转刀柄，调整刀刃侧向角度雕刻所需宽度的线条，也使线条由宽变窄或由窄变宽。侧刃运刀刻线法适合雕刻粗细、宽窄和曲直变化较大的长线型。（图3-38，侧刃运刀刻线法演示图；图3-39，侧刃运刀刻线图例）.

图3-38，侧刃运刀刻线法演示图

图3-39 侧刃运刀刻线图例

c、提角运刀刻线法：提起合金平口刀的刀刃一角斜角使用。将刀柄倾斜，刀刃与釉面斜成锐角，角度越大，刀刃接触釉面越小，刻出的刀迹越窄，排列形成的线也越窄。反之，刀刃与釉面角度越小，刀刃接触釉面越大，刻出的刀迹越宽，排列形成的线也越宽。提角运刀刻线法刻出的刀迹一端虚一端实，线条具有深浅和虚实变化。雕刻时可根据线条的宽窄、粗细变化随时调整执刀角度。另外，雕刻局部较细的短线条时也可调整侧的角度。提角运刀刻线法适合雕刻结构复杂的短线型，尤其表现结构的转折顿挫、刚柔强弱、轻重缓急等节奏感较强的线条。以充分表现形体的质量感、体积感、动态感和空间感。运用提角运刀刻线法十分灵活、方便，而且运用范围比较广泛。如雕刻仕女、人物的五官、手臂和动物的眼、嘴，山石、树干、树枝、针形树叶、花鸟鱼虫以及书法、落款印章等。（图3-40，提角运刀刻线法演示图；图3-41，提角运刀刻线图例）

图3-40，提角运刀刻线法演示图

图3-41，提角运刀刻线图例

合金平口刀三种运刀刻线法在线刻工艺浅色釉面创作中既可独立运用，也可交替运用，灵活掌握，可使雕刻的刀迹富有变化，以强化线条的表现力。（图3-42，三种运刀刻线法配合雕刻图例）

图3-42  三种运刀刻线法配合运用图例

③ 合金斜口刀刻线：将平口刀磨成斜口刀，雕刻时刀柄与釉面垂直，刀刃与釉面呈45度角，接触釉面较小。雕刻时根据线条的粗细要求调整侧的角度，适合雕刻没有明显的粗细变化，线条繁密且较为精细部位的曲线、圆弧线，如头饰、衣服纹饰等。（图3-43，合金斜口刀刻线演示图；图3-44，合金斜口刀刻线图例）

图3-43，合金斜口刀刻线演示图

图3-44，合金斜口刀刻线图例

4、敷色

线刻工艺在浅色釉面上刻出的线对比度弱，需用白色棉布块蘸颜料敷搽进刻线里（目前多用油画颜料），然后再用卫生纸将附着在刻线之间釉面上的颜料擦干净，方能显现出雕刻的线条刀迹排列密度是否适中，刀迹纹理是否清晰，缺失之处进行补刻修饰。边刻边敷色检查，如此反复，直到满意为止。待第一遍颜料干透后再敷搽一遍颜料，以提高对比度。

人造金刚石刻线刀雕刻的线条纤细，刀迹较浅，须边刻边及时敷色检查，待第一遍颜料干透后再敷搽两遍颜料才能达到较好的对比度。（图3-45，敷色演示图）

图3-45，敷色

5、落款

线刻工艺浅色釉面创作是学习中国传统绘画以线造型的特点形成的刻瓷艺术形式，因此，落款也较为讲究。可根据不同的用线风格和特点采用多种落款形式和选择不同字体。同点刻工艺一样，落款包括书法款和印章款。

书法款：线刻工艺落书法款一般采用雕刻双钩字和实心字两种，可根据作品风格选择雕刻不同的字。如落款正文用双钩字，小字则为实心字。

双钩字雕刻法：首先用毛笔蘸墨汁在作品上按绘画落款的位置直接书写，再使用金刚石尖型刻线刀沿着笔画两侧边沿雕刻出精细的线，最后在刻线内敷以黑色油画颜料即可。雕刻双钩字时追求金石韵味，注意运刀的速度、节奏，线条要有变化，不可太平滑。

实心字雕刻法：用毛笔蘸墨汁在作品上按绘画落款的位置直接书写。大字使用较宽的合金平口刀，小字使用较窄的合金平口刀，运用提角运刀法雕刻。按笔画刻实，然后敷以黑色油画颜料。雕刻时笔画转折和顿挫处注意随时调整运刀角度和速度。

印章款：印章款分朱文和白文两种。用毛笔蘸墨汁在作品上按绘画落款的位置直接书写印形。朱文款使用合金平口刀或斜口刀雕刻书写的篆文笔画；白文款则保留书写的篆文笔画，雕刻篆文以外的空白处，然后敷以朱红色油画（或丙烯）颜料，即成为朱文印和白文印。

6、技法要领

人造金刚石刻线刀刻线技法要领：使用人造金刚石刻线刀在瓷器釉面上刻线难度较大，在硬度极高且又光滑，特别是圆形瓷器皿上刻线容易滑刀。尤其雕刻长线条，要设计好运刀方向和角度一起呵成，确保线条流畅，具有动势感。由于在浅色瓷器釉面上刻出的线条特别精细，对比度弱，很难看清楚每一根线条断线处的结构点。因此需注意线条之间结构点上的断线要在敷色后顺势衔接，谨慎地进行补刻，做到准确无误，无明显的接茬，使画面线条结构完整。尤其仕女人物，雕刻时的重点、难点在于雕刻面部五官部位。一丝一毫的偏差就会导致五官梛位、搬家。正所谓“差之毫厘，失之千里”。只有在长期实践中不断总结经验，练好基本功，熟练雕刻技巧方能运刀自如，得心应手。为避免线条偏差，要掌握运刀力度，控制运刀速度，精力集中、神情专注地刻好每一条线。运刀速度要做到收放有度，恰到好处，快易率，率易浮滑，慢易涩重，重易死板。当快则快，当慢则慢。落刀前要考虑物象的虚实和结构关系，意在刀先，方能刀到质随。

人造金刚石刻线刀雕刻时还应注意避免因雕刻用力过小而导致刻线过轻或缺失。如在已刻过的线条上重复用刀会损伤刀刃，也会出现崩瓷，影响线条的流畅。因此，雕刻时必须下刀准确，一刀刻下即成定局，一旦失误无法补救。

合金刀刻线技法要领：线刻工艺浅色釉面雕刻格式严谨，程式化强。使用合金平口刀或斜口刀刻线时，起刀收刀要遵循古人总结的传统线描技法。领会线的内涵和表现技法，以刀代笔，刀势笔意有机结合。从形质表现、空间表现、情感表现三方面去感悟中国线描的“骨法用笔”和“书写性”的本质精神。重视每一根线条的来龙去脉，讲究用刀的起落顿挫，使线条具有粗细、宽窄变化，具有刚柔强弱、轻重缓急等节奏感。用小锤敲击合金刀雕刻线条注意刀迹分布的间距和密度要适中，刀迹与刀迹之间不留间隙。刀迹排列要均匀，行刀连惯，刀断气连，迹断势连，形断意连。如雕刻的线条不满意需要补刻，应谨慎补刀，避免重复用刀，影响线条的流畅度。

浅色釉面线刻工艺创作使用合金刀雕刻时通常以尖型刀、平口刀和斜口刀三种刀具配合使用。尖型刀雕刻的线条粗细均等；平口刀使用的频率最高，范围最广，除平刃运刀刻线法外，可运用侧刃运刀刻线法雕刻粗细、宽窄和曲直变化较大的长线型，平口刀还能运用提角运刀刻线法雕刻结构复杂的短线型，而且十分灵活、方便；斜口刀雕刻的线条粗细变化虽小，但运用于局部精细部位的圆弧线、曲线等必不可少。每种刻刀雕刻技法、要领不同，需根据表现需要选择所需要的工具以及使用不同的雕刻方法，才能使线刻工艺具有较强的表现力。（图3-46， 线刻工艺浅色釉面作品）

图3-46， 丁泓楚《关云长忠义神武》直径740mm   线刻工艺浅色釉面合金刀雕刻作品

 线刻工艺深色釉面雕刻法

 线刻工艺深色釉面雕刻后敷单色显形。也可雕刻至露出瓷器白色胎体而无需敷色。此种雕刻法创作分为五个步骤，即创作稿、落稿、雕刻、敷色和落款。

创作稿与线刻工艺浅色釉面创作相同，落稿与线刻工艺浅色釉面不同。用白色特种铅笔依照创作稿在选用的深色瓷器釉面上勾画出表现形象的轮廓线，也可用狼毫勾线笔蘸白色水粉颜料具体勾画出精确的结构线条。

雕刻：在深色釉面上采用线刻工艺表现形象，由于敷色后的线条与釉色对比度弱，必须雕刻较粗的线条才能增强其对比度。所以线刻工艺深色釉面主要使用合金尖型刀、平口刀、斜口刀三种刀具雕刻。

与线刻工艺浅色釉面一样，使用合金刀具在深色釉面上刻线时用小锤按一定频率敲击刀具雕刻，刀迹与刀迹之间不留间隙。不同刀型刀法不同，雕刻的线条粗细不同，刀法不同，效果也不相同。按所需线条的粗细选择不同型号的合金刀具。（图3-47，线刻工艺深色釉面效果图）

图3-47 黄玉双 《观音系列》线刻工艺深色釉面雕刻

敷色：深色釉面刻线未刻至胎体时，与深色釉面对比度弱，需敷色后提高线条的亮度，增强对比度。选用白色或加少许浅绿色油画颜料，用白色棉布块蘸颜料敷搽进刻线里。然后再用卫生纸将附着在釉面上的颜料擦干净，方能显现出雕刻的线条刀迹排列密度是否适中，刀迹是否纹理清晰。缺失之处，再进行补刻、修饰，边刻边敷色，直到满意为止。待第一遍颜料干透后再敷搽一遍颜料。

深色釉面雕刻的线条也可刻露出白色胎体，无需敷色，既增强了明暗对比度，也突出了刻瓷艺术刻的工艺特点。但由于通常深色釉面较厚，刻至白色胎体需加粗线条至2mm以上才能达到效果，只适合在较大规格的瓷器皿上雕刻。如雕刻时用力过大容易崩瓷，因而必须轻轻多雕刻几遍刻至白色胎体。（图3-48，深色釉面刻至胎体效果图）

落款：线刻工艺深色釉面作品落款方法与线刻工艺浅色釉面作品落款相同，只是书法落款敷色使用浅色颜料。

图3-48，丁泓楚 《鱼盘》线刻工艺深色釉面刻至胎体效果图

        （未完待续）